Малевич Казимир

Малевич Казимир Северинович (1878-1935)

К. Малевич не получил систематического образования, занимался понемногу в различных студиях и школах, но больше всего учился на собственном творческом опыте. Сблизившись с художниками и поэтами, людьми, ищущими новые пути в искусстве, он становится со временем одной из центральных фигур в художественной жизни Москвы и Петербурга. В своем первом этапе творчества художник пришел к неопримитивизму, принципы которого он претворял в сценах крестьянской жизни, и к приемам живописи кубизма. В 1913-1914 Малевич применял эти методы и в книжной графике, и в эскизах декораций и костюмов к постановке оперы «Победа над солнцем» (текст А.Е. Крученых, музыка М.В. Матюшина). В дальнейшем, в супрематизме (сочетание геометрических фигур на нейтральной плоскости фона) Малевич вообще отказался от изобразительности. Первые 49 беспредметных полотен он показал на футуристической выставке «0,10» в Петрограде в 1915 г, повесив под ними табличку: «Супрематизм живописи». Среди этих работ был и знаменитый «Черный квадрат». В 1916 году художник выпустил брошюру «От кубизма к супрематизму. Новый живописный реализм». В годы революции К. Малевич был членом коллегии изобразительных искусств Наркомпроса, заведовал Художественным отделом Московского совета, преподавал в 1-х Государственных свободных художественных мастерских в Москве. Делал декорации для первой постановки пьесы В.В. Маяковского «Мистерия-буфф» (1918). В 1919 г. преподавал в Витебске в Народной художественной школе, организованной М. Шагалом. В 1922 вернулся в Петроград, создавал новые формы и эскизы росписей на фарфоровом заводе, изучал возможности применения супрематизма в архитектуре, активно участвовал в создании петроградского Гинхука. Малевич был его директором и руководителем "формально-творческого отдела" до 1926 года, когда Гинхук был закрыт и присоединен к Государственному институту истории Искусств, в котором Малевич также работал до 1929 г., а в 1932 году Русский музей дал возможность художнику продолжить свои исследования, предоставив для этого экспериментальную площадку. В позднем периоде своего творчества Малевич вернулся к изобразительности и даже к формам традиционного реализма.

Источник: Русские художники. Энциклопедический словарь. – Санкт-Петербург : Азбука, 1998. С. 376-379