Кнопка и модернизм
Санкт-Петербург, 2001
Издательство: Галерея Fotoimage, ООО "Арт Медиа"
Художник(и): Чежин Андрей
Чежин Андрей…Кнопка и модернизм / фот-ии: Андрей Чежин, [текст – Николая Кононихина , Ирины Карасик, Андрея Чежина]. – Санкт-Петербург : ООО «Арт Медиа; галерея Fotoimage, 2001. – [68] с.: ил. (фотографии); 15,5 х 15,5 см. – 100 нум. и подп. экз. Экз. № 3.
« … Проект Андрея Чежина развивает проблематику, являющуюся для современной арт-практики едва ли не центральной. Ее, проблематику эту, можно определить так : «искусство про искусство». Предметом рефлексии в данном случае становится творчество ведущих мастеров ХХ века – образы, идеи, методы. Перечень имен впечатляет – К. Малевич, и М. Дюшан, Дж. Миро и П. Клее, Р. Магрит и Д. Хокни, А. Родченко и Д. Штеренберг, Э. Уорхол и Дж. Джонс. Д. Розенквист и Р. Раушенберг, Кристо и К. Олдербург. Художник разворачивает перед нами настоящую экспозицию собственного – и весьма необычного – музея современного искусства. Чежин тематизирует универсальный для актуального творчества прием апроприации, превращая его из средства в цель, из формы – в содержание, из стратегии – в результат. Он «присваивает» не произведения или стилистику, но само право их создания. Он словно перевоплощается в избранного мастера и творит за него, поскольку использует не имеющиеся образы, а синтезирует подобные. Зрителю предлагается проверить соответствие, оценить точность интерпретации – узнать настоящего автора, разгадав одновременно и смысл воссоздания. Вживаясь в «образ», Чежин не отказывается от собственной индивидуальности. Он оставляет на чужой территории свой знак. Пожалуй, именно это явно существующее напряжение между «своим» и «чужим», предохраняя от банальной имитации, создает главную интригу у проекта, придавая ему остроту и оригинальность. Во всех композициях присутствует некий, специфически чежинский объект – простая отечественная канцелярская кнопка. Испытывая этот «реди-мейд» в контексте личной и социальной истории (Альбомы для кнопки – 1,2, 1994), художник теперь наблюдает за его приключениями в «культурном пространстве» ХХ века. Однако это лишь один и, может быть, не самый главный сюжет. Важнее другое – кнопка, став по воле Чежина единым для всех объектом изображения, оказывается точкой отсчета, своего рода измерительным прибором точно фиксирующим колебания процессов формо- и смыслообразования, проясняющим особенности индивидуальных пластических концепций.. Собственно, этот сюжет – о языке или языках изобразительного искусства, о персональных стратегиях репрезентации – и является центральным для чежинского повествования. Художнику интересно «вживить» кнопку в тело изображения, так, чтобы из «чужого» объекта, она стала своим. Интересно достичь эффекта попадания в «образ», используя совершенно иную технику, иные приемы, иной язык. Таким интерпретирующим фокусом у Чежина становится фотография»
Ирина Карасик
Источник: Статья Ирины Карасик в представляемом издании - Чежин А. Кнопка и модернизм. - – Санкт-Петербург : ООО «Арт Медиа; галерея Fotoimage, 2001
Сброшюрована, скреплена заклепкой.
Обложка – красный картон, вырубка, приклейка металлизированной бумаги.
Блок – красная и белая бумага, текст – ризография
Цветные фотографии (сепия), ручная печать, фотографии – «Kodak» минилаб.